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行书的用笔与章法技巧浅说 [复制链接]

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我们知道,相比较于楷书的静态,行书是一种动态性书法,它既要有继承楷书结体“平正”的一面,更要有破楷书结体“平正”的一面,最终呈现出行书的“动态之美”,其变化之万千。
  而行书的笔法技巧总的来说有以下几个特征:
  一则,源于楷书又各具特色,楷书笔画多用直线,行书笔画则多用弧线。我们会发现,楷书在转折处多棱角,而行书在转折处则多以转代方,很少提按折翻,而是折意暗过,柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立,行书的点画则大多比较随意自如,既可独立,也可自由变化,不受拘束。
  二则,起笔大多露锋入纸,中锋、侧锋互用,中锋取劲,侧锋取妍。点画与点画之间、字与字之间,行与行之间,大多有笔势往来和笔意引带的特征,并时常用牵丝作为联系的媒介,显现出它那流畅活泼的个性来。
  三则,行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔快捷,但不能浮滑草率,当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外,行书结体贵在通变,凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变,无有重复。
  而针对行书的章法,也表现在以下几方面:
  一方面,在谋篇布白的处理上,有着很大的自由度。从疏密关系上看,行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果,字的大小没有对比,点画粗细、长短、曲直没有对比,字距之间没有对比,行与行之间没有对比,在对比中求和谐,求统一,在统一中体现变化,变又要在法的允许范围之内,突兀和粗糙都在犯忌之中。
  另一方面,在结体关系的处理上,行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放,都可因势生形,巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。
  行书的气势要求是承上启下,波澜起伏,神完气足,生意无穷。大凡一幅好的行书作品,在章法的处理上,一定是非常夺人眼目的,一定是非常富有韵味的,富有情趣的,富有生意的。

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  方志恩·曹操—观沧海

  书法是瞬间表现的艺术,优秀的书法作品,字里行间透露出娴熟的笔法、优雅的结构和完美的章法,以及文雅的意境,书法是通过汉字表达作者的情感的艺术,把点画、结构、章法、气息等所有的因素以及对比、变化统一在一起,再注入作者的技巧、情感、思想、境界、追求,就是经典的好作品。
  所以写行书的书法家更是不易,他既要做到有胆有识而不被法度所束缚,又要做到防止生硬造作而不合乎规范和法度。行书讲变化,但在千变万化之中,仍要注意不离开规矩法度,仍要注意合乎情理。
  行书书法家不但要把握好用笔的节奏、结构的对比,还要把握好墨色的枯润,结体的挪让,如果只注意了用笔而忽略了结构,虽然线条写好了,但结构不好,写出的行书不好看;而只注意了结构而忽略了用笔,结构虽然写好了,线条不好,写出的字也不好看;只注意了用笔、结构而忽略了章法、气息,用笔、结构虽然写好了,章法、意境不好,写出的作品没有内涵更不好看。
  只有这些都做到了得心应手,才能很好地抒发自己的情感,作品的意境才能得以显现。比如行书大家方志恩先生的书法,既不是徐渭的狂放,也不是王铎的肆意,而是自己独有的一种温文尔雅的、文质彬彬式的用笔,并具有独特的见解,他的书法作品著名作家二月河先生评语:“磊落光润,流丽隽逸,尽显文人风骨”。确实如此,尽显文人风骨,没有比这再恰当的词语了。

关于方志恩的更多作品请关注方志恩微信号:fangzhien_art


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